记者：可惜的是标准舞当前并非流行的主流，希望BBC电视节目」Strictly Come Dancing」可引起一些回响；您对 于现状有何看法？

    马可斯：我想「钱」是主因，现在的父母较年轻，他们认为孩子去舞蹈学校并不是潮流，而我的父母在战后是跳舞 时认识的，他们懂舞，所以也将舞介绍给我和姐姐，反观现在，可选择的兴趣非常多，例如：计算机…等，这也许是 我们更需要宣传的原因，尤其在英国，当前很缺乏，电视并不转播英国锦标赛，舞蹈并未受到应有的重视。

    记者：我们可以如何改变现状？

    马可斯：我认为改变已即将开始，近期的一场青少年及青年的比赛，可能是因为有些优秀小朋友添加的缘故，参赛 者相当踊跃。

    记者：是啊！但在国际杯只有20对小朋友……。

    马可斯：那真是一点也不拥挤！

    记者：……而在俄罗斯公开赛就有300对。

    马可斯：没错。但和英国的舞蹈历史比起来，俄罗斯是个新兴的国家，依我观察，在那300对中也许只有一些可成为 冠军，但也许，20对英国的青少年就可能培养出同样的冠军……我瞭解水平是有下降，至于是什么原因，我只能说 这是个转型期，当我们在青少年组时，从来很少超过30对，在英国最大的比赛也不过40对，对吧？

    凯伦：也许没那么多……。

    马可斯：所以，也许在俄罗斯，舞蹈的普及度较高……，也许在这些国家跳舞比较便宜，我不知道，我无法完全回答 你的问题……但我认为停滞时期主因是缺乏宣传。

    凯伦：时下的年青人有着太多的选择，同时，现在学校课程的要求也较高，在好的学校里，甚至最年青的学生每天 回到家都还有三个小时的功课要做，而他们在平常日真的没时间做太多的舞蹈练习或其他的活动，尤其是，若还要 参加学校的活动，例如：橄榄球、足球……等等，而我们年轻时，每天晚上都跳舞，是每一天哦。

    记者：有种说法是，这项运动只是体能层次的功夫，但所有我遇到的冠军大部分都是聪明人！

    凯伦：[笑着] 那是真的，但你就是无法将每一个动作交给一些非常聪明的人 ﹣ 有些人就是无法协调！有些人就是 不会数音乐，有时也无法教音乐家，他可能经常用完时间！有个顶尖艺术家的例子，我不说他来自哪一个国家，但 他完全无法数森巴的拍子。

    马可斯：我们常可看到智商影响舞蹈的例子。

    凯伦：的确是这样。

    马可斯：你必须有特定的艺术性及音乐性，而且我想有时候它需要被引导出来，你无法只集中在某一点上，它可能 以不同的形式被带出，主要是上课，不是吗？一个人如何上课、学习是非常重要的，或者只是为了政治的因素，有 些人想走快捷方式，但其实在这一行是无快捷方式的，若你不努力，你将无所获，知道自己下了功夫也是有帮助的，在大赛 时，若你没下工夫，自己心里也知道，那其实会有负面影响的。

    凯伦：就像是为作战而准备，不是吗？

    马可斯：是的，要有万全准备！不过我们有点偏离主题了，负面或缺乏宣传让大众不认为这是项吸引人的活动…… 。

    记者：你认为英国广播电视的节目（Strictly Come Dancing）第一季创造出正面的宣传效果吗？

    凯伦：我必须说，它的确是的，其实，我们除了与邻居的活动外，极少参与非舞蹈相关的社交活动；现在，有了这 些名人的参与，也许能显示出舞蹈的困难度，不然一般民众很难了解。

    马可斯：也许他们可以体会到它有多难，也许人们会看到这些身材健美及活跃的顶尖运动员仍无法做到！笨手笨脚 地跳，而有些年纪较大的民众，身材不一定皎好，但做起来却很棒，所以这不只是牵涉到体能水平。

    凯伦：第一季的节目可能由于明星 Chris Parker 的添加，大众的兴趣的确明显地提升，尤其是在各地的社交舞学 校，我个人虽不欣赏他的舞，但他的勇气值得赞赏。

    马可斯：我们都是从社交舞学校开始学，然后被选入到竞技舞领域。举例来说，在波兰，社团比学校多，而我们在 英国未曾如此，这也许也是我们的小孩较少进入竞技舞蹈的原因，也或许社交舞学校及其筛选是我们的根本问题。

    记者：的确的，我看到老师是每小时付费的，而在那以外的时间都忙着其他的学生，所以没有充分的时间回馈，没 有整体的建议，也没有社团或团体的感受。

    凯伦：其实，常规上，主要的指导老师都会照顾学生，当我们年轻的时候，不论是我当时的教练 George Coad 及 Pat Thompson 或马可斯的教练 Bob Dale，他们都是我们征询的对象，我经常在傍晚接到电话建议有关服装、发 型、饮食、个人问题、这个…那个…等等的建议，在单场大赛前，我会看过一千件以上的服装，并告诉大家哪个 好、哪个不好，做这、不要做那！所以我相信，大部分职业组教练会参与他们选手的问题，你必须而且有必要！ 我知道很多老师本身并不担任评审，但仍大老远看他们的选手比赛，所以有固定老师的选手能从他们身上获得建 议及回馈。

    马可斯：在 Vilnius（立陶宛首都），我对凯伦说在那场比赛有多少个教练在场，来自德国、挪威、丹麦及澳洲 等的代表。我不可置信地看着那么多来自外国的经理人！我想那是欧洲的事；没有人来自英国。

    凯伦：从未见过。

    马可斯：或许这需要改变，让选手觉得有后援的感受，不是来自社团，而是国家，也许这方面英国需改善。

    凯伦：我有种感受，若你自己做不到，那舞池上就不会有人可以为你而舞！

    记者：在很多英国以外的国家，业余选手是被允许教舞的，我看到优秀的职业选手教初学者，若业余选手可教初学 者并赚些钱，再与顶尖舞者上课，这样不是更好吗? 英国对于业余教学非常严格……。

    马可斯：我想这最近已有改变，也已设立业余教学计划，实际上业余选手已可在监督下在舞蹈学校教课，所以顶尖 业余选手已可教学，同时也可做演出，这是近几年很好的一个发展。

    凯伦：有些业余选手在其他国家也教其他选手，他们其实已经是全职的职业舞者，只是他们跳业余组可获得他们组 织较大的支持。

    马可斯：不要忘了在IDSF的情形，他们不被称为业余，而是称为体育运动舞蹈舞者。那不是个业余的世界，业余这 个字根本只字未提，有IDSF世界标准舞锦标赛，而不是业余世界标准舞，由此可见，在IDSF组织，业余这个字并不 重要，它不在名称之内。也许这才是对的，也许根本没有业余世界，就像网球，有玩家球员，这些是真正的业余者 ，但它是不同的水平，不过，这是种危险的状况……。

    凯伦：是的，这是项危机，在英国有很多的社交舞老师，若允许年轻的业余舞者教授他们的课程，他们的生意一定 会一落千丈。以我们的角度来看，我们教顶尖的舞者，但同时我们也教青少年及年长的舞者，他们对我们也都很重 要，虽然是不同的层次，但也都是很好的舞者。

    马可斯：教不同程度的学生对我们也是很好的学习，当我们在业余组时，我们没有机会教学及赚钱，当时很困难， 因为甚至在1990年代、1980年代及1970后期，我们需面对来自挪威、德国等国的竞争对手，而他们都已在教课及赚 钱，某方面来说，这让我们更强壮！

    凯伦：我们曾经每个周末赢一台电视或一幅画。

    马可斯：[两人笑着] 是阿！我们的确是，虽然并非我们所期望的！

    凯伦：家里每一位成员都拿到电视的礼物！这让你更强壮，因为你必须有能力来供应自己。

    记者：您认为您可以以真正业余的身份达到舞蹈上同样的成就吗？

    凯伦：现在？我不认为有人做得到，我想这不是关键……，我想所有的业余舞者都需维持某种类型的赚钱方式，所 以并没有真正的业余者。

    记者：你可以想像有人朝九晚五工作一整天后，然后再去练习跳舞六个小时吗？

    马可斯：没有办法。

    凯伦：的确不行，但我们曾经这样，当时我们很幸运，我为我父亲工作，听起来很幸运，当时我们做仓储的生意， 我们早上七点开门，所以我6:15分起床，做小生意时，最早到及最晚离开的通常都是老板，若清洁工没来，洗厕所 的就是老板的女儿！所以虽然我有时间可离开去比赛或相关的事，但真的很辛苦，当我是做总机或不是太忙，或是 等货物送来时，我会在办公室内为我的礼服缝金属片，下班后直接回家享用母亲准备的晚餐后，立即前往曼彻斯特 与马可斯碰面，真的不容易……。

    记者：我们注意到业余组舞蹈的风格与职业组有很大的不同，尤其是拉丁舞部分更是明显，业余拉丁舞者在舞池上 的演出与职业组截然不同，看起来很像运动竞赛，而职业组较有秀感，您知道原因吗？

    马可斯：我想那比较是形象方面，当我们转成职业组时，一切看来都容易多了，也许不应该说是容易，而是一切变 慢了……，你有较多的时间可以做不同的事；你有较多的空间来做事，而在业余组，真的是非常紧凑，你也知道， 所有能做的都要尽量去做；对我来说业余舞者常看起来很急，他们急着要创造一个形象，展现他们自己或生成影响 力，职业组比较像就让事情自然发生，当然要看质量……，它牵涉到自信、成熟度，谈到这，让我们举近期进入职 业组标准舞的 Mirco Gozzoli 为例，他们直接从业余组的决赛名单到职业组的决赛，好在他有时间来发展出自己 的成熟度及自信，他来的时间来对了！时间点是关键，不是吗？

    凯伦：他从很年轻的舞者时期即开始见习了，他是个特例，话说回来，一年前 Mirco 还挣扎地争取业余标准舞的 头衔，当时与 Domenico [Soale]之间有好几次的竞赛，他都很挣扎，而且很多人觉得有几场也许他并不该赢，但 他已超越了，现在他已创建起全新的自信，且他绝对是很出色的，其实，技术早已发展出来，他们很小很小就开 始跳舞的……。

    马可斯：我想他必须克服稍早业余刚转职业的标签，因为有时他看起来是舞池内最棒的，但有时看来仍可在他身上 看到业余的样子……。

    凯伦：他就像是小狗狗 [笑着]。

    马可斯：要一直到将那标签丢掉，若你喜欢……。

    凯伦：但那是种经验及成熟。

    马可斯：拉丁舞方面是有些不同……。

    凯伦：他们好像经常在健身房健身，以致让舞蹈好像变成另一种健身房运动的复制品，而不是在舞池内，而在职业 组比较少这样！

    马可斯：相对于艺术性的美或外在，或许它强调了运动或活力，我认为这是业余及职业的主要差别，摩登舞也是， 但在拉丁舞方面较常见。

    记者：从摄影师的角度来说，拍职业组选手比业余组容易多了，在职业组，他们做了一个姿势后就会保持，等着我 们拍照！[笑着]。

    凯伦：没错，因为他们习惯于做秀，顶尖的舞者习惯于面对观众并抓住他们的视线，您身为摄影师，我相信您注意 到音乐的构成形成段落，而顶尖男士会聆听着音乐并将每个动作在音乐里伸展到极致。若您注意到这个，甚至在背 景里，您们两位将会在音乐的同一点拍出照片！现今，尤其是在日本，顶尖的职业舞者一周内的表演场次多到让他 们将表演变成是与生俱来的样子，相对于教学，这变成是他们的工作。

    马可斯：我对业余的观察是他们想要看起来很好、很正面……等等，但在职业组，他们瞭解到他们必须看起来愈轻 松愈好，用一种有自信的方式，看起来会愈好，这并不是你去做什么事，而是你如何去做它，我想不论在工作或生 活中，这原则都是适用的，业余与职业的差别就在于你如何做到！

    凯伦：有个很贴切的说法是，如果你看起来工作很勤奋，那表示你一定是做得不够勤奋！

    马可斯：很正确。另一项我们学到的经验是编舞，不要试着去带动编舞的内容，让编舞的内容带动你，有时你在业 余组可看到很好的表现，但有时他们想要移动所有的舞步，而不是让舞蹈带动他们。

    凯伦：顶尖的业余舞者是真正的职业舞者，很棒的舞者。

    马可斯：上次在 Vilnius（立陶宛首都）举行的比赛真的很精彩！