Jonathan Crossley 与 Lyn Marriner 在舞池中分开来单独各自练舞，练起舞步来就像是两人在一起跳舞般……， 现今女舞者必须瞭解自身的任务，而 Lyn 确实有做到这一点，他们以专业的技术温润了舞池。Victor Fung 与 Anna Mikhed 也在舞池中练舞，他们练起舞来看来就是很优异……，舞蹈中有由地板来的感受，重心有拉到上半部的空间 ，并拋开了肉体的紧绷性。对无法来到黑池，或者没有参加黑池练舞时间的人实在是一大损失……，你也可以来到此 与所有舞者在同一舞池、同一时间练舞，你可让顶尖者的风范沐浴自己，也可以察觉出他们技术上细微的细节，举例 来说，一对舞者在侧行位置时，前方碰到障碍，他们就能停、归位，平衡很优良的在他们的双腿上，并保持着垂直姿 势，在这情况下男舞者真的是很棒，但相较于比赛场的变化，最好中的最好的舞蹈仍嫌不足……，在初赛一些细小的 错失，可能在后段的比赛变成大失误……，这是生理上的差别，而黑池是一个很好的地方来做观察……，因在此有最 顶尖的选手以供差别观察；就如像 Jonathan 与 Lyn 这般顶尖舞者，有杰出的舞池闪躲技巧，以最简易的方式避免 碰撞，而这必须是有效的掌控下盘。

    与在业余与职业这两组有过好成绩的 Lasse Odegaard 会话……，有关舞蹈与舞蹈的奇妙，当迷恋上舞蹈，就如一 组激光光在暗室中从他的眼中射出般，这是无法也不能伪装出地。他说：现今的舞蹈已经看不到舞蹈中有真正的男 与真正的女，因为他希望看到，男舞者应当强到能给女舞者创造性与指向性；女舞者是柔顺的角色，需能够填满男 舞者的姿态。他又认为：男舞者需负起给予女舞者空间性的责任，女舞者是需负起装饰这空间，与激励男舞者持续 下去的任务……，他必须是位绅士，知道如何运用肩膀带、手臂转动与手指来引导女士。

    练舞的时段尚在进行，感受到音乐的奇妙，它能够激发出内心的心境，举例来说：不久的摩洛哥大满贯赛，有两首 狐步舞曲，由着名的 Joe Loss 乐团演奏，一是 Dream，另一是 I Only Have Eyes For You，听起来会激起内心 连漪，连与会的摩洛哥王子也感受到甚至低声哼起歌来，他看起来真是享受在美妙的声音中……，也能够使舞者们 在舞池中飘飘而舞。负责黑池整个星期现场演奏与音乐播放的ＤＪ，将会提供出各种不同旋律的音乐，因为旋律不 同的音乐，会改变与会者心境的情绪。

    超级山姆 － Sammy Stopford…走向观众席，靠过去与他谈谈国际团体对抗赛的感想，他是英国队入场时，让观众 甚至他们也惊喜的〝旧日黄金舞蹈团〞四对舞者之一，他说这个团让他感受回到二十一岁般，但当他在表演中举起 舞伴 Barbara 时，才瞭解到自己已经五十一岁了……，因为在许多比赛中，男舞者的弯腰与女舞者的曲膝下跪答 礼令人印象深刻，他认为也可以这样做，可是……，舞衣商告诉 Sammy，他们没有足够的材料替他制作舞衣，逼使 他必须转向百货公司找适当的舞衣……，他强调说观众对他们这一团的欢迎真是意料之外。他提道：在他选手生涯 中，当在舞蹈时总是尝试着不与观众生成关联，当在舞蹈时你必须假想观众是不存在地，但当观众对舞蹈有反应时 ，那感受很棒。因为很容易陷入情绪不定的起伏中，但是当对抗赛时观众忘情高亢时，他还是克服住了，那种高亢 情绪有如英国足球队赢了世界杯冠。

    一位被称为舞界黄金男孩的着名冠军 Eric Lashbrooke 曾说：许为舞者亮丽的入场，出场时也是漂漂亮亮，但真 正出问题是在中间那过程。Eric 从不会因为想嬴而有所失控，因为他是以舞蹈的专业与杰出人格为基本。

    在练习舞池中联想到生活中的点滴，女舞者们都会告诉舞伴该做什么，而通常他们都忽视这些意见……，傻男孩。 职业新星摩登舞：这是一个最令人好奇的组别之一，因为可以有许多选手来填满多个决赛名额，因此每对选手都急 于表现出他们的最好。

    Stefano Soldati and Annalisa Longo（义大利）华尔滋诠释的很好，一对最近才转入职业组的选手，女舞者对接 触与控制的认知与留意性很好，基础认知杰出。新的发型带给他有深度的职业风范。

    James Prouton and Kelly Le Masurier（英国）新潮的外观，女舞者的举止很优雅与沉稳，相当吸引人。

    Paul Laroche and Ekaterina Marshukova（法国）有正确性，可识别的技巧顺序性，舞蹈呈现良好的动作掌控性， 意谓着思考程序是正确地。

    Mark Perkovich and Natasha Manderson（澳大利亚）在这里他们传送出十足地舞蹈欢乐性，这位年轻的男舞者将 自己的风格，闪耀着投射向观众。

    Oliver Thalheim and Tina Spiesbach（德国）敏捷的飞翔性，男舞者头部的运用有点像探戈，但这是华尔滋。有 很充溢技巧的身体飞翔，他脚尖的运用很好，这对他在这阶段很有帮助。

    Yoshihiro and Tomoko Mimes（日本）强势的摆荡，杰出的确定性，他们在运行上有些不协调，男舞者在第三拍下 降时，在站立脚的脚尖与足踝太松，以致丧失了运行效果性。舞者高大、修长、世故，他在华尔滋的第二、三拍间 应持续上升，可在第二拍时运用站立脚的脚尖来达到效果，以生成轻巧与从地板而来的外观，就会像赛中的一对贵 族。

    当舞者们以他们的舞蹈润浸于 Greg de Wet 所挑选的华尔滋音乐中，这真的是很漂亮，就如古典作曲家以音乐表 达出他的内心，而在多年后这曲目仍会激发很多人。

    Dennis Kruse and Susanne De Kleijn（荷兰）华尔滋中运用足踝与脚尖的技巧相当强，舞蹈中活力有些超过，以 致传送出某些焦虑感。很有天分的舞者，整体外貌很大型，男舞者脚的放置就像三个单，记起己故的 Phyllis Haylor 曾描述这舞步，她说女舞者在第二步时，脚应分段开来，比男舞者早些让脚踩在位置上，如此才能为华尔滋增添 些额外。他们是对有前途的舞者。

    Jonathan Crossley 与 Lyn Marriner 从旁边经过，邀他来谈谈即将来到的星期五的职业摩登赛，他对即将来的比 赛感受相当兴奋，他们舞蹈其中的一个宗旨是，一个真正男与真正女，给评审与观众情感上的满足，如此他们能将 舞蹈感受传导给他人，当然也展现出他们的个别性。他们又说：他们目标是成为真正的竞赛者，向位在他们前面的 选手挑战，他们现在正努力经舞蹈情感的表达，并加强竞赛能力，他们两人认为这些重点是最高目标。具竞赛性， 有效果性，并运行的很好，他们如此的努力能进入你的内心吗？赢的渴望就像在内心燃烧的闷火般，对他们与其他 所有人都一样。